编辑 |林 琳
7月8日，由中国电影评论学会举办的“《邪不压正》与姜文的电影创作”研讨会在京举行，与会专家在提前观看该片后，围绕着姜文这部新作的艺术特点展开讨论。
《邪不压正》女主演周韵介绍了影片的创作初衷，“这部小说（影片改编自张北海的武侠小说《侠隐》）是姜文十年前买的，一直找不到切入口。之后，姜文忽然对电影有一个‘屋顶之上和屋顶之下’的最初灵感，他脑子可能有1937年的北平的屋顶，这是他最早对于电影的切入口。他认为屋顶之上是一个干净、浪漫、有灵魂的地方。屋顶之下则是权谋的。”
《邪不压正》：
塑造了一群屋顶上的、体面的中国人
中国电影评论学会名誉会长章柏青认为《邪不压正》充满着姜文电影的个性。“与以往姜文的一些影片相比，浪漫和充满想象的东西更加出彩，现实的部分同样很出彩，体现了导演很灵动的思维。”
清华大学影视传媒中心主任尹鸿表示影片通过相对虚构的时间和空间的环境，去塑造一群屋顶上的、体面的中国人。“以前也有电影描写屋檐上，但更多的是某个瞬间，有点浪漫感，但《邪不压正》整个就是浪漫主义的，这些人到了屋顶上都是洋洋洒洒的自由。”
北京大学艺术学院院长王一川对影片中的屋顶同样印象深刻。“从来没有一名导演能够从这样一个角度把北平的屋顶意象表现得这么好，四合院的屋顶，在上面飞檐走壁，还要骑自行车，还要飞来飞去，这种充满了北平的怀旧气氛。”
《邪不压正》：体现了姜文的想象力
姜文的风格跟张北海（原著作者）不一样，他是狂想式的、荒诞的。北京大学当代文化中心主任张颐武说，故事框架是张北海先生原来有的，后面都是姜文自己的一套东西，真的很震撼。在屁股上面盖图章，是非常诡异的想象力，只有姜文的电影里面有。
北京电影学院教授钟大丰称赞姜文是一名想象力非常丰富的导演。“他的想象力往往能够对整个叙事进程，建构方式构成一个新的、特别独特的表达的系统。影片把小说复仇的核心体系扩展，把复仇变成了很复杂的过程。这些复杂的东西不是完全在类型故事当中所必须要有的东西。但他把这些东西放在影片里，我们可以看到《让子弹飞》的一些处理方式。”
《邪不压正》看一遍不够
中国艺术研究院影视所副所长赵卫防认为，《让子弹飞》是江南的城市空间，《一步之遥》是旧上海的城市空间，《邪不压正》是北平的城市空间。城市空间的营造显示出姜文电影里迷恋旧城的风格，表现特殊时期的特殊历史，实际上也是姜文自己的一种历史观的表达。
在《当代电影》杂志社社长、《中国电影报》社长皇甫宜川看来，这是姜文控制得最好的电影。“姜文电影最大特点是他本人有自己的历史观，美学观，甚至有自己的哲学观，如果带着这样一种方式去看，喜欢姜文的观众在这里面会看出很多东西来，显然这样一部影片看一遍是不够的。”
中国传媒大学教授索亚斌认为《邪不压正》讲述了一个中国人的成长的寓言：李天然就是哈姆雷特，屋顶就是他的一个空间，可以说是超然世外也可以说是内心反省思考命运的。
姜文想象力的源头是自我怀疑
北京大学艺术学院副院长陈旭光说“《邪不压正》是《阳光灿烂的日子》的一个翻版”。陈旭光认为，《阳光灿烂的日子》中虽然没有表现太多在屋顶上游荡的镜头，只是藏在阁楼上，但整部电影中，阳光、浪漫、爱情是非常重要的元素。在《邪不压正》中，姜文用了复仇的题材和动作类型，把这些元素给整合起来。
《光明日报》文艺评论版主编李春利认为，《邪不压正》的形式感很强，台词很有深度，人物的内心挣扎。
中国电影评论学会网络影视评论委员会主任赛人说，姜文的想象力源头是对自我的怀疑。“姜文的电影一直讲为什么要成长，不成长可不可以。”
《影视风向标》主编胡建礼说影片让他感觉到一股强烈的荷尔蒙气息。“不是靠非常火爆的场面，而是骨子里面的气质。”
中国电影评论学会常务副会长张卫指出了《邪不压正》的两个关键词：第一是自由，姜文把上房变成最美好自由自在的状态。第二个是复仇。“姜文对复仇的较真，也是对我们民族性格的反思。”
影评人江小鱼说，姜文有其自己独特的平行空间法则，他把所有的梦境都通过这些表现的故事，变成自己的故事。在《邪不压正》中，姜文一如既往地去质问现实，所有对于片中题材的具像处理，都是为了找到自己的根本。
