中国综艺的路，这是一个宏大而复杂的命题，在综艺节目如雨后春笋般茁壮成长的时代，各家卫视、各大网站播出平台或引进或原创，以各种方式争取流量，吸引受众。相比较电视剧、电影而言，综艺的入行门槛颇低，一个名不见经传的人可能通过一档综艺节目而吸引粉丝，从而一跃成为炽热的“明星”，名利双收。在利益的驱动下，越来越多明星以真人秀的形式参与到综艺节目中，而一些素人，或为了一夜成名，或为了得到肯定，前仆后继，相比较而言，真正具有价值、有意义的综艺节目其实并不多，但《中国有嘻哈》仿佛是这些综艺节目中的一股清流。

    众所周知，一档综艺节目的成功必定是背靠大树，拥有基础的强大阵容和庞大的受众群，中国有嘻哈首先具备了这两大优势。爱奇艺邀请了《中国好声音》和《蒙面歌王》的总导演和总制作人联手打造（虽然这两档也是版权综艺但本土化很成功），集结了《跑男》和《跨界歌王》的精锐团队参与制作，制作功底十分雄厚，为节目生产提供了强大的幕后基础。这两大优势为《中国有嘻哈》的本土化道路奠定了基础。其次，嘻哈文化，虽然在国外备受追捧，但是在国内尚处于起步阶段，属于小众艺术的范畴，而《中国有嘻哈》以参赛选手竞赛的模式，不仅对传播嘻哈文化起到了重要作用，同时对小众文化的关注也让一些地下音乐得以走入大众视野，这是《中国有嘻哈》节目的初衷，也是其带来的巨大影响力。这也是迄今为止，综艺节目录成功的必备要素。

    虽然以一档节目来谈论中国综艺节目有点以偏概全，但是《中国有嘻哈》无疑在以往综艺节目的基础上开创了一种新的综艺模式，虽然节目的一些剪辑、宣传手段令人诟病，但这档节目的火爆程度可见一斑。上线当晚4小时火速破亿，首集播放量高达1.8亿次，截止目前，节目仅播出两期总播放量更累计超过3.1亿次。在收获超高播放量的同时，《中国有嘻哈》更凭借出色的表现和用户的追捧连续荣登Vlinkage、艺恩等各大行业数据网综播放量榜单Top1。可以说，从流量到口碑，《中国有嘻哈》获得了双丰收。这些成功除了强大的制作团队，也与节目邀请的嘉宾息息相关，节目导师由吴亦凡、潘玮柏、热狗＆张震岳四位明星制作人组成，除了后三位，最有争议的是吴亦凡。作为一个idol，吴亦凡的出现一是让那些地下嘻哈者诟病，另一方面也让观众怀疑节目的制作水平。但是，说吴亦凡不适合这个节目的可能不了解综艺节目的商业规则，再好再优秀的综艺都需要血液回流，也就是成本控制。节目需要吴亦凡，需要这么一个年轻的偶像来带动节目的流量，假如没有吴亦凡，可能节目的话题会少了很多，也就不会有“吴亦凡freestyle”这个在各大平台兴盛且疯传的梗，也许它会安安静静的播完下线，成为实验品。这也是综艺节目现状的一大表现，利用自带话题的明星来带动流量。

    最重要的一方面是综艺节目的宣传，不同于电影、电视剧，宣传的话题需要前后贯通，综艺节目的宣传可能就集中在某一爆点，例如某党综艺节目以一个知名主持人生气为爆点，成功引得全网搜索top1，并登上微博热搜，说炒作也好，说宣传手段也罢，这都是综艺节目必不可少的爆点，也是吸引用户，获得关注度的手段之一。《中国有嘻哈》中，第一集，张震岳与热狗对参赛选手的勉强通过，吴亦凡的专业，蒙面嘻哈侠的出现，都引起了受众对节目的好奇，而接下来的几集中，一方面导师的选择、地下嘻哈与idol嘻哈的battle都成为了爆点，节目也收到了预期的宣传效果，虽然有剪辑的效果，但是无可争议，关注度大大提高，这就是综艺节目现状中宣传上的一大措施，制造爆点，吸引受众。

    以上提到的三点，雄厚的制作团队、流量“明星”阵容、宣传爆点等可能过于片面，但是是众多热播的综艺节目所基本具备的三点。而谈到综艺的现状，不可说综艺未来发展的出路，从当前来看，综艺的热度延伸有两种，一种如《奔跑吧》之类进入院线，发展周边，一种是如《好声音》等，推新人，制造明星，产生价值，但这两种模式的发展更多的对综艺的反哺，从另一个角度来说，产生本土化的综艺节目，形成艺术、商业化产业链才是综艺发展的未来之路，《中国有嘻哈》无疑在推崇艺术与商业的交融，将中国文化融入综艺节目中，制造出有深度、有内容、有影响力的节目才是这类综艺的出路。同时，在此类节目的基础上培养小类IP，具有类别性和显著性，在此基础上推陈出新，也是综艺的一大发展。网络的发展带动了网综的产生，播出平台与网综的互补成为现今综艺发展的另一出路，如何更好的适应网络用户收视习惯，吸引更多受众成为网综发展的一大障碍，网络在发展，综艺节目也在不断推陈出新，愿《中国有嘻哈》的热映能给中国综艺摸索出一条更好的发展之路。