这些大部分是中国第五代大导演的代表经典作，他们是中国电影走向市场，走向世界和打造了中国电影的艺术新风气的领路人。这些电影亦正亦邪，富有想象力和画面感，非常值得处在现在浮躁的社会的人们观看。求关注，一起分享电影的喜怒与哀乐。

    霸王别姬 (1993)

    霸王别姬

    真的不需要再多介绍了，看过电影好多年，仍然记得小哥说的从一而终，这是艺术的最高追求，也是人生的做高境界，小哥你做到了。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。1993年该片在中国内地以及中国香港上映，此后在世界多个国家和地区公映，并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录

    甲方乙方 (1997)

    甲方乙方

    谁还记得《中国队勇夺世界杯》那个视频的开始，就是出自这部电影。这部电影里面的经典语录不要太多，抱着怀旧的态度去看看吧，绝对值得。影片讲述的是四个年轻的自由职业者。他们突发奇想，开办了一个“好梦一日游”业务，承诺帮人们过上梦想成真的一天。人们离奇古怪的愿望接踵而至，似乎人人都想给自己现有的生活来一个180度大转弯

    阳光灿烂的日子 (1994)

    阳光灿烂的日子

    中国导演姜文的《阳光灿烂的日子》堪称是94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一。它是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。

    那山那人那狗 (1999)

    那山那人那狗

    这个电影的每一帧的都美如画，展现了大山里的人的质朴。由霍建起执导，是中国为数不多的反映邮政题材的电影故事片之一。影片讲述了一个发生于20世纪80年代间中国湖南西南部绥宁乡间邮路上的故事：即将退休的乡邮员父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路，一路跋山涉水，父子的短暂独处却改变了原来的微妙亲情关系，父子俩渐渐消除了心中的隔阂。

    红高粱 (1987)

    红高粱

    如血一般的画面，粗犷的镜头，震撼你的内心。该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。摄影师顾长卫在取景和色彩的运用上有出色表现，男女主角在高粱地野合的一段有中国电影罕见的“景人合一”之美，令人看得畅快淋离。

    不见不散 (1998)

    不见不散

    冯小刚和葛优的黑色幽默，把两三个普通人，不咸不淡的玩笑，有点意思的剧情。冯小刚很“小气”，小题材、小制作。可是冯小刚把这个“小”玩转了。人说小而精就是这个理。小题材蕴涵着大意义，平平淡淡中包含着真哲理。

    我的父亲母亲 (1999)

    我的父亲母亲

    章子怡最初的作品，该片以自传性质讲述了对父母感人至深爱情回忆。现实用黑白表现，回忆用彩色表现，现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差。2000年该片在第五十届柏林国际电影节获得最佳影片银熊奖。

    有话好好说 (1997)

    有话好好说

    安红，饿想你！《有话好好说》是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，而“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是共建社会和谐良方的主题。影片拍摄风格独特，导演张艺谋采用晃镜头的手法，力求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性和非理性的冲突。

    秋菊打官司 (1992)

    秋菊打官司

    张艺谋的影片有一种看不见的形式与隐匿的“乡村情结”。张艺谋无疑是具有独创性的电影导演，而影片《秋菊打官司》的风格样式也同样具备了新颖别致的特性。张艺谋在《秋菊打官司》中做到了这一点。在《秋菊打官司》中，影片通过秋菊持之以恒的告状之路给观众上了堂法制教育课，影片针对中国发展过程中的一些问题进行剖析，具有很高的普世价值。

    顽主 (1988)

    顽主

    无法想象这是80年代的电影，看完后传递给你的思想永远不会落时。《顽主》不仅仅是一个通常意义的娱乐片，虽然他往往被看作中国娱乐片的典范，其实它是一个和作者气质吻合的电影，具有强烈的作者个性的流露。一个作者电影的面貌，也就在某种程度上成立了。无论如何，这个电影是导演主动选择、负责实现和体现了导演意志的，而且在80年代的电影界具有某种完整的独特性。